“穆勒一号”在欧洲市场正式上市那天，楚梦瑶在斯图加特旗舰店的柜台上放了一本摊开的素描本，旁边是方洁瑛从九龙塘寄来的紫荆花书签，每一张都是手工画的，每一朵花的弧度都和收音机喇叭罩上那朵分毫不差。书签旁边压着一行手写的标签，用的是方洁瑛特有的炭笔字迹——“这朵花从香港开到德国，从收音机开到太阳能，每一次都开在最需要它的地方。”

克劳斯站在柜台前，看着那行标签，久久没有开口。阿强递过来一台刚从匈牙利生产线上下来的样机，外壳是极简工业风设计，配色从星辰系列的天蓝和落日橙延伸而来，做了更低调的灰度处理，和创世纪原有的产品线一脉相承。克劳斯把样机反复端详，手指沿着外壳边缘的圆角弧度慢慢划过，然后指着机身上那朵极小的紫荆花浮雕问了一个问题。阿强回答说，这朵花的弧度和他们多年前在九龙塘实验台上用游标卡尺反复测量的第一台收音机外壳上的紫荆花一模一样。当年为了那朵花的浮雕深度，刘师傅反复调整模具排气槽参数，现在那些参数还锁在实验室档案柜里，每一条都有签名和日期。

克劳斯沉默了好一会儿，然后翻开他那本旧笔记本，在最新一页写下：“我终于找到了那个原点。不是设计语言，是一种对精度的信念——每一道弧线都有出处，每一组参数都有签名，每一次修改都有理由。”他把方洁瑛寄来的书签夹进这一页，在旁边用德文加了一行注。

老钱从九龙塘发来传真，只有几行字：看到实物照片了。极简工业风的外壳下面那些无螺丝面板的结构和他当年在曙光一号版图布局中为减少信号反射噪声设计的四十五度角折线是同一种误差补偿逻辑。任何需要严丝合缝的地方，最终拼的都是同一个东西——精度。他把这张传真贴在实验室白板上，和多年前林知夏画的CPU架构图放在同一面墙上。

当天傍晚，柏林电子展的布展现场，楚梦瑶站在刚搭好的创世纪展位前，看着克劳斯把“穆勒一号”样机逐一摆上展台。每一台机器的摆放角度都经过他反复调整，每一处灯光的照射方向都被他用游标卡尺量过——不是刻意追求整齐，只是觉得光应该从那个角度照下来，让紫荆花浮雕的阴影刚好落在标签旁边。

楚梦瑶问克劳斯，在欧洲做了这么多年设计，有没有哪一刻让他觉得，好的设计真的能改变一家公司的命运。克劳斯没有立刻回答，他把最后一台样机的外壳合上，然后用手指沿着机身侧面那道极简的线条缓缓划过，说了一句让楚梦瑶在记事本上逐字记下的话。他说，好的设计不是让产品更好看，而是让产品更诚实。诚实的设计会自己说话，不需要解释，不需要广告，不需要任何多余的修饰。

窗外柏林初秋的暮色正缓缓沉降，展览中心玻璃幕墙上反射着勃兰登堡门方向最后的晚霞。克劳斯忽然想起多年前他在慕尼黑一家老式咖啡馆里，他爷爷握着他的手教他用圆规画第一条弧线时说的一句话——“一个好设计师一生大概只能做出几件真正诚实的设计。不是因为技术不够，是因为诚实需要你暂时忘记客户想要什么、市场需要什么、竞争对手在做什么——只记得你手里这支铅笔，和它落在纸上那一刻，你自己信不信它。”当时他还不太懂这句话，现在他站在这里，面前是他设计的样机，每一台都有一朵从九龙塘开到欧洲的紫荆花。

他把笔记本翻到最后一页，在那里写下他正式加入创世纪后第一款产品的完整设计定稿日期，旁边用德文加了一行字：“诚实的设计会自己发光。”

窗外那颗启明星正低悬在柏林郊外的夜空中，和多年前方洁瑛在天桥下扇面上画下第一朵紫荆花时窗外的那颗启明星一模一样。